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Showing posts from October, 2011

Fast Cuts, Slow Views (Herskowitz)

Fast Cuts, Slow Views by Richard Herskowitz (Virginia Film Festival; 2004) [ cache ] Early this summer, before the onslaught of summer blockbusters had completely destroyed his capacity to protest, Variety’s film critic Todd McCarthy described Stephen Sommers’ truly awful Van Helsing : Packed with nothing but big scenes and breathlessly paced in a way that suggests panic at the idea the audience might get bored if things were slowed and toned down even for a moment…Sommers knows how to startle an audience—he’s big into suddenly dropping hideous faces into the frame from above—but never develops any sense of creepiness or dread because he won’t take the time to do so. ( Variety, May 3, 2004 ) Less than a month later, another blockbuster, The Day After Tomorrow , seemed determined to raise the audience’s consciousness about global warming. However, the filmmakers clearly felt it was necessary to speed things up. Dan Schrag, a Harvard paleoclimatologist acknowledged that the facts

Los Herederos (Polgovsky)

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Los Herederos (2008/Eugenio Polgovsky/Mexico) DOC 90min [SPANISH] website [FRENCH] PDF   Selectionné au festival de Venise 2008

Solitude (France Culture)

Les nouveaux chemins de la connaissance (France Culture) Adèle Van Reeth série sur La Solitude (17-21 Octobre 2011) 4 x 50 min Seul sur le sable avec Robinson Crusoé (17 Octobre 2011) [ MP3 ] 50' à propos de la solitude de Robinson dans l'oeuvre de Michel Tournier Jean-Pierre Zarader, historien de la philosophie et philosophe français, Professeur de philosophie au lycée Saint Martin de France à Pontoise, chercheur-associé à l'UMR 7171 de Paris-III – CNRS L'invention du solitaire (18 Octobre 2011) [ MP3 ] 50' Dominique Rabaté, universitaire, essayiste Seul avec à Dieu : la mystique  (19 Octobre 2011) [ MP3 ] 50' Ghislain Waterlot Walden, Henry David Thoreau (20 Octobre 2011) [ MP3 ] 50' Michel Granger Bibliographie: Michel Tournier, Vendredi ou la vie sauvage (1971) /  Vendredi ou les Limbes du pacifique (1967) / Gilles Deleuze, postface de  Vendredi ou les Limbes du pacifique Pascal, Trois discours sur la condition des grands Rousseau,

Hors Satan (Dumont)

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Paysage J'ai écrit après avoir longtemps marché dans la zone. J'ai choisi des emplacements, ensuite j'ai rédigé le scénario. J'ai besoin de cette puissance de la nature pour donner de l'intensité à des scènes où souvent il va se passer des choses très simples. [..] Oui, la mise en scène vise à rendre visible la force qui émane de personnages et de situations qui en eux-mêmes sont souvent ordinaires, ou pourraient passer pour tels en étant filmés autrement... Ces rapports de force constituent l'art probable de la mise en scène elle-même. [..]  Son Tout est en son direct et « mono », ce sont exactement les sons correspondants à la prise, je ne les ai ni modifiés ni réenregistrés. Il y a des bruits que je ne désire pas, mais je les prends avec le reste, stoïquement - on entend même parfois les rails de travelling, ou la mise au point de l'objectif. Je ne travaille plus avec un monteur son, et il n'y a aucune post-synchro. La matière sonore est très

La Blessure (Klotz-Perceval)

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Interview de Nicolas Klotz et Elisabeth Perceval à propos de leur film "La Blessure" à Cannes par Olivier Bombarda ( Arte ) 50'11" [FRENCH] Related: La re-blessure des Roms (2010) 

Amusement arc

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At the multiplex, you buy your theatre admission (if you watch cinema in its intended form) for about $10, and you get to seat in a dark auditorium for about 2 hours, in the same way, whether you want to watch entertainment or art cinema. Even though the press treats every film exactly the same way : as products of mass consumption that must entertain, uplift and inspire the widest majority and offend the least... these two types of cinema shall never be confuseable or interchangeable. People do not go watch entertainment like they watch an art film. The motivations, expectations and experience are fundamentally different. A pleasurable night out to watch any entertainment is NOT the effort to track down the only screening of the work of an artist we respect. The expectation of the mainstream audience for a seance of excitment at the risk of wasting 2 hours of your life if it bores you is NOT the expectation of a cinephile who chooses to discover and receive what the artist has pre